Эндрю Стэнтон: ВАЛЛ*И

Скользящий под звёздным небом силуэт движется в такт улыбчивому голосу Луиса Армстронга. Когда-то его однофамилец был первым, кто ступил на поверхность Луны. Кстати, сейчас её краешек уже показался на горизонте, а значит силуэт, чем-то похожий на железный ящичек на гусеницах, скоро отправится домой. Возможно именно после той космической прогулки всё и началось.

Ящичек на гусеницах аккуратно кладёт последний брикет и отъезжает. За его спиной остаются пирамиды, пирамиды и пирамиды брикетов с мусором...

Да, так живёт ВАЛЛ*И - маленькая машинка, созданная для уборки мусора. Наделённая искусственным интеллектом.

За счёт этого, машинка (вернее, это он) смотрит кино на старом айподе, коллекционируют приятную мелочёвку вроде вилок и ёлочных гирлянд и всячески оберегает своё домашнее животное - таракана.

Но однажды в его жизни появляется ОНА.

Что она такое - непонятно, но её зовут Ева.

И она похожа на лампочку гирлянды.

Немного времени - и они познакомились. Но Ева превратилась в Спящую Красавицу, а затем улетела. Перед маленьким роботом вовсе не стоит вопроса - планета Земля или Ева. И он устремляется в первое в своём существовании путешествие в космос.

А дальше оказывается, что где-то у незримой с Земли Галлактики зависает целый огромный корабль, полный машин. И, кстати, людей.

Правда, люди уже настолько привыкли жить за счёт машин, что уже и забыли как жить иначе.

Но весть, которую привезёт Ева с Земли, заставит их пересмотреть свои привычки...

Вот собственно и всё, что вам следует знать об этом кино.

Но если вы ещё не поняли, скажу, что он полон тихого очарования.

Наверное до середины фильма кажется, что кино немое.

Потому что все слова, которые мы слышим - это ВАЛЛ*И и Ева.

Кто-то считает, что это лучшее кино этого года. Кто-то уже говорит о лучшем кино тысячелетия.

Так или иначе, все понимают, что за мультиками - будущее.

И дети, кстати, тоже наше будущее. И если его воспитывать на таких мультиках, то может ещё не всё потеряно.

Приятного просмотра!

София Бокитько.

Тим Бёртон: Эдвард Руки-Ножницы

Почему идёт снег?

С этого детского вопроса, начинается невероятная история девушки, полюбившей однажды человека с ножницами вместо рук.

Вообще-то о появлении Эдварда в её жизни она начала подозревать совершенно случайно, когда вошла к себе домой, и, обнаружив монстра на своей кровати, с сумасшедщим криком выбежала из комнаты, сопровождаемая потоками воды из проткнутого от его испуга руками-ножницами матраца.

А так он парень хороший. Всем делает стрижки. Причёсывает кусты на улицах до состояния "угадай фигуру с одной попытки". Вежливо себя ведёт. Не спорит. И даже не берёт денег за работу.

Конечно, просто так он не мог появиться в тихом провинциальном городке, где каждый друг о друге знает всё.

Но недалеко от этого городка стоит замок. И, как водится, в замке жил одинокий учёный. Он-то и создал себе сына. Превратив жестяную машинку для нарезания капусты в живого человека. Руки только не успел приставить. На финальной стадии он, как это часто бывает, умер.

Живя водиночку, Эдвард подстригал кусты всю свою жизнь.

Иногда он ранился. И оттого его совершенно бледное лицо в шрамах.

Но это не пугает тех добрых и порядочных граждан, которым он столь самоотверженно теперь помогает. Одно ему не даёт покоя. Дочка доброй женщины, что приютила этого сиротку...

Не буду портить впечатление от просмотра и не раскрою финальной интриги.

Честно говоря, сложно как-то разбирать этот фильм. Он кажется одним целым. Это такая история историй. Которых миллион и которая всё ещё одна.

Фирменный стиль режиссёра в фильме везде. И в то же время мы знаем Бёртона, как разностороннего, но всегда оригинального художника.

Больше всего тот городок, который воплотил собирательный образ "идеальной американской семьи", напомнил мне его же творение "Крупная рыба". Кажется, что речь даже об одном городке, просто в разное время. Кто знает, может, так оно и есть?

Невероятная, напускная стерильность улиц, идеальные домики и домохозяйки, разбавляются настоящими человеческими чувствами. И именно это даёт понять зрителю, что в каком бы доме ты ни жил, главное то, что внутри.

Именно эта, одна из ранних работ Бёртона, ознаменовала появление Джонни Деппа в Большом Кино.

Остальное - за кадром.

P.S. C тех пор как появился этот фильм, каждый раз под Рождество идёт снег.

София Бокитько.

Джим Джармуш: Мертвец

Этот фильм, снятый в 1995 году, безусловно, можно пересматривать раз за разом и находить для себя что-то новое.

Никогда не знаешь, что ты вынесешь из него в следующий раз. На какие детали обратишь внимание, а какие пропустишь.

Мертвец. Он повествует о мертвеце.
"Никогда не путешествуйте с мертвецом."
С этой цитаты начинается фильм. И начинается он с путешествия. Но не с мертвецом. А мертвеца.

Не подумайте, что это фантастика. Нет, речь идёт не о зомби или вампире, а о самом обычном человеке. Есть тонкая грань между мертвецом и трупом. Просто у мертвеца нету будущего.

В жизни мы часто не задумываемся о том, что может наступить определённый момент (или даже он уже наступил), когда мы уже мертвы. И никакого будущего нет. Есть только угасающие угольки. И углями нарисован наш мир. Так, чёрно-белым, режиссёр изобразил мир Мертвеца. Многие захлёбываются в спорах, художественный ли это приём. Подумайте просто, что в загробном мире, наверное, тоже нет цветов. И всё станет очевидным.
Уильям Блейк. Так зовут ещё_не_умершего главного героя. Но его тёзка, известный поэт, уже умер в первой половине 19 века. И его поэзия хранит тот образ, который для индейца по имени Никто, воплотился в глупом белом человеке.

Глупый белый человек потратил последние деньги, чтобы проехать пол Америки и обнаружить, что на новом месте работы для него нет. И значит нет будущего. Но этого мало. Волей случая он убивает сына того человека, из-за предложения о работе которого, он проделал столь долгий путь. А тот убивает свою невесту и его.

И вот, мёртвый, попадает он к Никто. И Никто понимает, что должен стать Хароном, который переправит умершего, но почему-то всё ещё находящегося в мире живых Уильяма Блейка.

Долго длится их путешествие. Трое наёмных убийц до конца преследуют Уильяма и Никто. Ведь Блейк мёртв только метафизически. Его будущее уже построило прямую к вратам в Загробный Мир. Но охотники за награду знают цену трупу. Настоящему, физическому.
За это время Блейк узнаёт, что он поэт. Его поэзия - его пистолет. Которым он, как удачным словом, может убить.

Some are born to sweet delight,
Some are born to endless night.
Наверное, все герои фильма живут для бесконечной ночи. Это же Америка.

Надежда может появиться. Если появится табак.
Индейские шаманы пользовались им для исцеления от болезни. Использовали как символ человека. Как средство общения между человеком и духом.
Но табака нет. И появляется он только тогда, когда Уильям Блейк уже отправляется в своё последнее путешествие на лодке через реку мёртвых.

София Бокитько.